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造型變了，“墨”還沒變。“墨”成了他主攻對象。他臨摹了大量宋元明清的山水畫，發現層層交錯、層層積疊的積墨法，在表現藏民和農民形象的厚重與質樸上，能達到以有限的藝術手段表現無限內涵這一效果。于是，他改變了以往墨線勾勒后涂層水墨的習慣，用積墨法畫了一系列作品，如《祝酒舞》《夢》《佛珠》等。不過，這些積墨法都是運用在表現人物的衣著上。
去年，他決意再作嘗試，用積墨的手法處理人的頭、手、肌理。感覺告訴他，只有這樣，才能表現藏民那種歲月滄桑感和厚重感。他畫了《大山的回憶》，又畫《閑看行路人》，將一組人物處理成一個整體，渾然一片，既有現代感，形式感也很強。為了這次展覽，他又創作了《風調雨順，國泰民安——家鄉板凳龍》，反映農村舞龍燈、慶豐收的景象。他用積墨法畫成群的人物，把舞龍的人群處理成一片，如果遮掉頭部，簡直就是一整塊山石。在處理整體的同時，又令人物各具特征，做到既統一又不失精微。他說，過去是“畫”形象，畫是生活中直覺的感受，直覺的形象；現在是“造”形象，到生活中收集素材，以提煉為主，在創作中注重第二度創作，因此是“造”形象。
通過積墨人物畫的試探，方增先進入了一個新的藝術空間。他說：“藝術的創新是無窮無盡‘路漫漫其修遠兮’的過程。自己雖已70多歲，還會繼續走下去，讓積墨人物畫盡快成熟起來。”
