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公元1904年4月3日，一個名叫蔣兆和的川娃子，誕生在重鎮瀘州一個沒落秀才的家庭里。幾間破敗的木屋，雖然陰暗潮濕，也算得是書香門第。蔣家從此有后，當然要把所有的希望寄托在這春苗之上。讀四書五經、攻《史記》、《資治通鑒》，背詩詞歌賦、習字繪畫，在蔣兆和幼小的心靈里就種下了藝術的種子。
瀘州作為三江匯合之地，那往來穿梭的白帆似乎把山外的一切文化都沉淀在這盆地中濃濃的酒壇里，飄溢出優雅的墨香。集市上熱鬧非凡，茶樓外“龍門陣”聽客熙熙攘攘。兆和好奇地游歷其間，他聽說有畫像人用碳精粉描摹作畫，產生極大的興趣，也仿效之。他曾回憶“當時用擦炭畫法給人寫照很時興，后來一位本家叔叔不知從哪兒打聽到這種繪畫的方法，就告訴我說要用炭精粉和削尖的筆在橡皮紙上作畫。我沒辦法搞到炭精粉，就把燃燒著的大蠟燭對碗一熏，把碗中濃黑如墨的煙灰當炭精粉用，經此一試還可以，就開始動手給左鄰右舍的朋友畫起像來，同時也臨摹一些山水花鳥畫。瀘縣有一個春榮照相館，知我能畫，就同我聯系為其修補布景，最初把鍋底、胭脂對膠來修補，效果還好，掌柜的很滿意，又要求我給他畫些照相背景，記得我畫的竹石云霧，虛虛實實模模糊糊，燈光照耀下效果尚佳，他也很滿意。我因此獲得一些報酬來添補家用。”
窮則思變。也許是天賦使然，思變，驅使著年僅16歲的蔣兆和懷揣借來的50元路費，隨著江上涌動的潮水，隨著辛亥變革的腳步，加入到20世紀初中國第一批數百萬從鄉村流入城市謀生的“打工仔”的行列中，他懷著對春天的美好憧憬，闖進當時亞洲最繁華都市大上海，向著更廣闊的天地敞開了心扉：“余命屬龍，云則升天，水則入海，可以翻天覆地，騰降自如，于是吞吐大荒焉。”
上海，確實成為蔣兆和“升天”“入海”“騰降自如”之地，也是他求學未成的社會大學。雖然剛開始的上海歲月里，少年蔣兆和便飽嘗忍饑挨餓的滋味，有時甚至于露宿街頭。但憑著畫炭像的本事，蔣兆和很快就在當時最時尚的先施百貨公司找到裝潢設計的工作。他大膽創新，把中國字也寫成像洋文那樣的美術字，制成廣告牌陳列在公司門前，來吸引顧客，結果成效顯著。此舉也算開一時風尚，從此中國美術字開始遍地開花。蔣兆和后來又進入新新百貨進行專門的櫥窗裝幀設計，在廣告設計、圖案、裝飾畫里開始了他藝術生涯的青春期。
當時的上海各種文藝思潮都分外活躍，年輕的蔣兆和被深深的吸引到其中。中外畫家的美術展覽，各類世界美術名作的畫冊極大開闊了他的視野，16世紀的文藝復興賦予他人文思想，19世紀的批判現實主義又給予他敏銳的目光。蔣兆和不再滿足于碳粉畫帶來的愉悅，愈發感到其表現力的貧乏，他不斷通過自畫肖像來練習表現技巧，也開始借鑒西方美術技法，并嘗試油畫創作和雕塑。晚年的蔣兆和在回憶錄寫到“我是沒有進過美術學校的人，也沒有經濟條件去接受正規的美術訓練，所以全靠自己的努力奮斗。這點上可以使用社會生活的大學這個字眼，我上的正是這樣一所大學。”
