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沙孟海書法作品的收藏藝術價值怎么樣
大唐國際楊總15813874982沙孟海（1900年－1992年），原名文若，字孟海，號石荒、沙村、決明，鄞縣沙村人。出生于名醫書香之家，幼承庭訓，早習篆刻，就讀于慈溪錦堂學校，畢業于浙東第四師范學校。曾任浙江大學中文系教授，浙江美術學院教授、西泠印社社長，西泠書畫院院長，浙江省博物館名譽館長，中國書法家協會副主席。代表作有《印學史》、《沙孟海書法集》、《沙孟海真行草書集》等。是現代高等書法教育的先驅之一。
進入中年以后，隨著學養的日漸豐厚和閱歷的漸次拓展。沙孟海先生多用功地關注字的“體勢”和章法的“氣勢’當然，原有精耕細作的楷書不是全然放棄，偶作楷書。譬如48歲所作《修能圖書館記》和50歲所作《葉君墓志銘》即是中年時期楷書的優秀作品，也是沙先生的得意之作。但以楷書為主的創作轉向以行草為主的創作是沙孟海先生“既知平正，務追險絕”的藝術觀念的轉換之始，從以往的以“尚韻”為主的追求到對北碑一派“尚勢”為主的追慕，沙先生將自己的藝術觀念融于帖學與碑派的熔爐里，燃燒著，冶煉著，企冀藝術個性化的涅盤與再生。沙先生也深知，帖學與碑派是書法藝術不同類型的兩種風格，盡管它們之間有著不可分割的姻緣關系和千絲萬縷的藝術內在的相同規律，然而畢竟尚韻崇勢，各領風騷，既非互相對立，也不能相互替代。要在帖學與碑派中融化自我，走出一條屬于自己的藝術之路，實非容易之事。但擷取意態揮灑的帖學和雄渾樸拙的碑派之長是完全可以做得到的。古代崇碑尚帖的書法藝術家都從此中領悟到藝術的無限玄機，使自己的藝術個性得到了淋漓盡致的宣泄。
這一時期沙先生的作品可謂是“既知平正，務追險絕”時期，橫跨時近四十年。概可分為前后兩個階段。
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古玉玉器：高古、宋元明清、和田、翡翠、田黃、壽山石等
金 屬 器：青銅器、金銀器、銅器、銅鏡、佛造像、掐絲琺瑯等
雜 項：硯臺、漆器、角雕、家具、木雕、錢幣等。
